Corría el año 2014 cuando Raf Simons, recién llegado a Dior, ya se quejaba del ritmo frenético de la Maison francesa y de los próximos plazos en una entrevista con Suzy Menkes para Vogue UK. En particular, subraya su pesar por la imposibilidad de participar en Frieze, el Festival de Arte Contemporáneo de Londres y su gran fuente de inspiración, preguntándose cómo se puede saciar la creatividad si no se alimenta de la manera correcta. Así como el sabio es el que bebe cuando tiene sed, el creativo debe ser el que piensa cuando se da cuenta y, en consecuencia, crea.
Pero hoy en día, en el mundo de la moda, ¿todavía tenemos tiempo para pensar y luego crear? Dos colecciones principales a las que hay que sumar las dos pre, al menos 4 campañas, decenas de proyectos digitales y miles de contenidos que se producirán a través de lenguajes y plataformas completamente diferentes y en constante evolución: es el peso que muchas veces no permite que el genio creativo se levante, se libere de plazos ansiosos y se exprese plenamente.
La moda, sin embargo, es una industria de 80 mil millones solo en Italia y casi 20 billones en todo el mundo, por lo que no tener en cuenta la fuerza comercial o comercial de una idea, un proyecto, sería una locura. Pero en este escenario palpitante, ¿de dónde vienen las ideas y, sobre todo, cuánto duran?
En 2009,Martin Margiela rechazó el vil compromiso, los plazos inminentes y probablemente incluso la revolución digital para preservar su arte, su silencio y, de alguna manera, todo su trabajo. Hoy Raf Simons, una de las figuras contemporáneas más influyentes en el mundo de la moda y codirector de Prada junto a Miuccia Prada, ha decidido detener su línea personal, voz de la revuelta estilística de las nuevas corrientes subterráneas, primer culto y ya obsesión de las generaciones futuras.
Su fuerza era el peso de su percibido, a veces incluso demasiado conceptual y, por lo tanto, difícil de acceder, para todas las generaciones que primero atrapó y luego conquistó. Desde Tumblr hasta TikTok, pasando por Grailed e Instagram, la estética de Raf Simons es la referencia de la ropa 2.0 por excelencia.
Sin embargo, todo esto parece no haber sido suficiente: porque si, por un lado, la elección no parece inesperada y tal vez esté dictada por su mayor participación en Prada, el dúo Raf-Miuccia, después de tanto esfuerzo, parece estar encontrando un terreno estilístico común. Por otro lado, en los últimos años ha surgido un cierto cansancio y la falta de temas relevantes capaces de captar la atención como se hizo en el pasado.
¿Qué pasaría si, en lugar de ideas, faltara tiempo? De hecho, no estamos aquí para investigar o justificar la elección de Raf que, en cierto sentido, debe ser respetada como un acto de libertad, sino para preguntarnos si la moda todavía está dispuesta a acoger figuras complejas, creativa y conceptualmente. ¿Es la industria de la moda todavía capaz de proteger el genio creativo?
¿Cuánto espacio queda para la libertad artística pura? Mirando la nueva escena creativa independiente, la respuesta parece tender a no, incluso si las obras de JW Anderson y Martine Rose representan un destello, o al menos un intento de recordar que la moda es una forma de arte y no solo un producto para usar. Pero si cerramos el círculo a Italia, la respuesta es un rotundo no. Con las excepciones necesarias: Alessandro Michele, por ejemplo, ha construido su propio imaginario estético y ha creado una idea reconocible de lujo rápido, como lo demuestra el proyecto Gucci Vault. Pero en general la escena creativa es plana, animada por directores creativos híbridos entre el marketing de influencers y la mera creación de prendas, sin que exista una idea para moverlas fuera del producto.
La pregunta fundamental es precisamente esta: hoy en día, el Director Creativo es el que puede pensar en crear o ¿solo debe darse cuenta de vender? El tiempo en este caso ya no es un caballero, de hecho se convierte en el principal enemigo porque le falta como nunca antes, cediendo ante los frenéticos ritmos de la moda. No se puede decir o suponer cómo podemos recuperar la posesión de este tiempo, pero un nuevo espíritu de adaptación y una reducción general (y desaceleración) de todo el sistema parecen ser dos buenos puntos de partida.
